Synchronisation image/son
Synchronisation au timecode, à la forme d'onde ou au clap, à l'image près, avec la piste de référence caméra désactivée une fois votre enregistreur séparé verrouillé et un transfert XML/AAF pour le montage.
Une synchro fiable pour garder le flow du montage
Comment fonctionne la synchronisation image son
La synchro ne consiste pas qu'à aligner un clap : elle préserve le jeu et le rythme captés sur le plateau.
Je mêle rigueur technique et musicalité pour que dialogues, instruments et ambiances respirent ensemble.
Vous obtenez des timelines prêtes pour le mix, faciles à décliner, quelles que soient les caméras ou enregistreurs utilisés.
Sur les tournages en son séparé, vidéo de podcast, interviews multi-caméras et captations live, le son propre vit sur un enregistreur dédié tandis que la caméra ne garde qu'une référence scratch. Je synchronise cet enregistreur séparé sur l'image dans DaVinci Resolve, je construis des clips synchronisés au plus juste sur la forme d'onde, je groupe les angles multicam, puis je désactive la piste de référence caméra pour que la timeline porte la source propre de l'enregistreur dès la première frame.
Le drift vient presque toujours d'un écart de format détecté trop tard. Je contrôle donc la fréquence d'échantillonnage et la cadence avant tout alignement et je valide sur toute la durée de chaque prise, pour qu'un clip calé en tête tienne aussi en fin de plan. Quand une piste guide ou scratch doit être nettoyée avant d'arriver à l'équipe image, je le fais sous Pro Tools et iZotope RX, et tout travail de compositing ou de retouche plan par plan passe par Fusion dans Resolve.
Focus projet
- Synchronisation timecode ou manuelle sur formes d'onde
- Tournages sans clap remis en phase grâce aux repères
- Séquences groupées prêtes pour le multi-cam
- Son séparé : enregistreur dédié synchronisé à la caméra, piste de référence caméra désactivée une fois verrouillée
- Fréquence d'échantillonnage et cadence vérifiées en amont (48 kHz vs 44,1 kHz, drop-frame vs non-drop-frame) pour stopper le drift progressif
- Synchro dans DaVinci Resolve et Fusion ; nettoyage audio sous Pro Tools et iZotope RX
Livrables
- Séquences synchronisées par scène ou morceau
- Étiquetage clair des sons seuls et prises alternatives
- Exports XML/AAF pour les autres équipes
- Clips synchronisés où la référence scratch caméra est remplacée par le son propre de l'enregistreur séparé
- Timelines multicam groupées pour vidéo de podcast, interviews multi-caméras et captations live
La synchronisation image/son aligne dialogues, musique et prises multi-caméras à la frame, prêts pour le montage. Réalisée à distance partout dans le monde et sur place à Paris, elle verrouille le son sur l'image par timecode ou par forme d'onde et repères clap/flash, livre des clips synchronisés étiquetés avec exports XML/AAF pour les autres équipes, et sur les tournages en son séparé remplace le son scratch de la caméra par votre enregistreur dédié pour que la prise porte un son propre. Les sources sont contrôlées en fréquence d'échantillonnage (48 kHz vs 44,1 kHz) et en cadence avant l'alignement, afin que le son ne dérive pas sur une longue prise.
En bref
| Service | Synchronisation image/son à la frame |
| Méthodes de synchro | Timecode, forme d'onde, ou repères clap/flash |
| Multicam | Prises multi-caméras et sans clap groupées et réalignées |
| Livrables | Séquences synchronisées par scène ou morceau, clairement étiquetées |
| Exports | XML/AAF pour les autres équipes |
| Vérifications | Formats source, cadence et fréquence d'échantillonnage (48 kHz vs 44,1 kHz) contrôlés contre le drift |
| Où | À distance dans le monde entier et sur place à Paris |
| Son séparé | Enregistreur dédié synchronisé sur l'image, référence caméra désactivée une fois verrouillée |
| Outils | DaVinci Resolve et Fusion pour la synchro ; Pro Tools et iZotope RX pour le nettoyage audio |
Méthodes de synchro et quand chacune est utilisée
| Méthode | Quand elle est utilisée |
|---|---|
| Timecode | Quand le timecode est disponible sur les sources |
| Forme d'onde | Quand le timecode n'est pas disponible, aligné à la frame et vérifié en temps réel contre le drift |
| Repères clap / flash | Quand le timecode n'est pas disponible, via les repères clap ou flash du plateau ; tournages sans clap remis en phase grâce aux repères du plateau |
Page synchronisation image/son hanna-eng.com (FAQ et présentation)
Workflow de synchro
Un alignement à la frame pensé pour un montage fluide
Analyse
Vérification des formats source, des cadences et de l'intégrité des timecodes, en repérant les écarts qui provoquent le drift : un son en 44,1 kHz sur une timeline en 48 kHz, un écart drop-frame contre non-drop-frame, ou un enregistreur séparé calé sur une horloge légèrement différente de celle de la caméra.
Alignement
Alignement de chaque prise à la frame dans DaVinci Resolve, au timecode quand il existe et à la forme d'onde quand il manque, puis création des clips synchronisés et groupement des angles multicam. En son séparé, la piste de référence caméra est désactivée une fois votre enregistreur dédié verrouillé, pour que le montage porte la source propre.
Contrôle
Relecture en temps réel sur toute la durée de chaque clip et signalement des risques de drift, pour qu'une prise calée en tête tienne aussi en fin de plan. Quand un son doit être nettoyé avant transfert, je travaille sous Pro Tools et iZotope RX.
Gardons le montage en rythme
Je sécurise la synchro pour que vous restiez focus sur le jeu et le rythme.
Questions fréquemment posées
Comment synchronisez-vous l'image et le son ?
Par timecode quand il est disponible, ou par forme d'onde et repères clap / flash sinon, aligné à la frame et vérifié en temps réel pour éviter le drift.
Pouvez-vous synchroniser du multicam ?
Oui, les tournages multi-caméras et les prises sans clap sont groupés et réalignés grâce aux repères du plateau, prêts pour le montage.
Que livrez-vous ?
Des séquences synchronisées par scène ou par morceau, clairement étiquetées, avec exports XML/AAF pour les autres équipes.
Pourquoi mon son dérive-t-il sur une longue prise ?
Le drift est presque toujours un écart de format, pas une erreur de montage. Les causes les plus fréquentes : un son enregistré en 44,1 kHz placé sur une timeline en 48 kHz, une cadence ou un écart drop-frame contre non-drop-frame entre caméra et enregistreur, et un enregistreur séparé tournant sur une horloge légèrement différente de la caméra, qui décalent peu à peu le son par rapport à l'image au fil d'une longue prise. Je contrôle la fréquence d'échantillonnage et la cadence avant l'alignement, puis je valide sur toute la durée de chaque clip pour qu'il tienne en fin de plan comme en tête.
Gérez-vous le multicam et le son séparé ?
Oui. Les tournages multi-caméras sont groupés et réalignés, et en son séparé le son propre d'un enregistreur dédié est synchronisé sur l'image dans DaVinci Resolve, au plus juste sur la forme d'onde ou au timecode quand il existe. Une fois l'enregistreur verrouillé, la piste de référence caméra est désactivée pour que les clips synchronisés portent la source propre. C'est le réglage habituel pour la vidéo de podcast, les interviews multi-caméras et les captations live.
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