Synchroniser son et image : timecode, clap et forme d'onde dans DaVinci Resolve
Les trois façons de caler un son enregistré à part, pourquoi la synchro par forme d'onde ne demande aucun boîtier, et que faire quand la synchro automatique échoue.
Par Hanna Eng·Monteuse vidéo, diplômée du Conservatoire libre du cinéma français
Il y a trois façons de synchroniser son et image au montage : faire correspondre le timecode, caler le clap, ou aligner les formes d'onde audio. La synchro par forme d'onde, intégrée à DaVinci Resolve, suffit pour la plupart des projets sans boîtier de timecode ni plug-in. Quand la synchro automatique échoue, on revient au clap ou on règle un décalage manuel sur un transitoire net.
Quand le son est enregistré à part de la caméra, ce qu'on appelle le double système, la première tâche au montage est de recoller les deux à l'image près. Il y a trois façons de le faire, et la bonne nouvelle est que la plus fiable au quotidien ne demande aucun matériel supplémentaire. Voici comment fonctionne chaque méthode, comment l'appliquer dans DaVinci Resolve, et comment rattraper une prise quand la synchro automatique abandonne.
Trois façons de synchroniser son et image
| Méthode | Comment ça marche | Ce qu'il faut |
|---|---|---|
| Forme d'onde | Compare les pics audio du son témoin de la caméra et du fichier de l'enregistreur | Un son témoin sur la caméra, aucun matériel en plus |
| Timecode | Fait correspondre une horloge partagée inscrite sur chaque fichier | Une caméra et un enregistreur qui gèrent le timecode, ou un générateur |
| Clap | Aligne le pic net du clap sur l'image où les branches se ferment | Un clap ou une claquette en début de prise |
Les trois façons de synchroniser son et image
Chaque méthode répond à la même question : à quel instant ce fichier audio se cale-t-il sur ce plan vidéo. Le timecode y répond par une horloge partagée, le clap par un repère visible et audible, la forme d'onde en faisant correspondre le son lui-même. La plupart des projets utilisent une méthode principale et une autre en secours.
Le tableau ci-dessus résume ce qu'il faut pour chacune. Le point clé pour un petit tournage ou un tournage solo : il n'est pas nécessaire d'avoir un boîtier de timecode pour obtenir une synchro à l'image près, car la correspondance de forme d'onde le fait à partir du son témoin de la caméra.
La forme d'onde : la méthode par défaut, sans boîtier
La synchro par forme d'onde fonctionne dès que la caméra a capté le même son que l'enregistreur, même en son témoin grossier. Le logiciel compare la forme de ce son témoin à celle du fichier propre de l'enregistreur et les fait glisser jusqu'à ce que les pics se superposent, ce qui descend au niveau de l'image tant qu'il existe un son commun clair à faire correspondre.
C'est la méthode du quotidien pour le double système, et elle ne demande ni boîtier de timecode ni plug-in de synchro séparé. La seule exigence est le recouvrement : la caméra et l'enregistreur doivent avoir capté le même instant sonore.
Le timecode : quand le matériel le gère
Le timecode inscrit sur chaque image une horloge partagée, pour que la caméra et l'enregistreur s'accordent sur l'instant exact de chaque fichier. Quand les deux appareils sont synchronisés au même timecode (jam sync), le logiciel cale les plans instantanément, sans aucune correspondance audio, d'où son statut de standard en multicaméra et sur les grosses productions.
Le revers, c'est qu'il faut un matériel qui le gère des deux côtés, ou un générateur externe. Si seule la caméra ou seul l'enregistreur a le timecode, l'horloge partagée manque et l'on revient à la forme d'onde ou au clap.
Le clap : le point de synchro d'origine
La claquette précède les deux méthodes et fonctionne toujours. La fermeture du clap crée un pic net, visible à l'image (les branches qui se rejoignent) et audible comme un transitoire marqué sur les deux pistes son. On aligne ce pic sur l'image où les branches se ferment et la prise est synchronisée.
C'est le secours fiable : même sans timecode et avec un son témoin trop bruyant pour la forme d'onde, un clap net donne un point unique et sans ambiguïté sur lequel s'aligner.
Synchroniser dans DaVinci Resolve, étape par étape
Dans Resolve, on sélectionne les plans vidéo et audio correspondants dans le Media Pool et on utilise Auto Sync Audio, par forme d'onde quand il y a un son témoin ou par timecode quand les deux fichiers le portent. Resolve les aligne et peut remplacer le son témoin par l'audio propre de l'enregistreur sur le plan.
On vérifie toujours le résultat sur un transitoire net, un clap, une porte, une consonne dure, plutôt que de se fier au seul mouvement des lèvres. Si les pics se superposent exactement, la synchro est bonne.
Quand la synchro automatique échoue : décalage, pas de clap, double système
La synchro automatique échoue pour quelques raisons prévisibles : aucun son commun à faire correspondre, un son témoin trop bruyant à lire, une différence de fréquence d'échantillonnage entre appareils, ou une dérive d'horloge sur une longue prise où caméra et enregistreur tournent à des vitesses légèrement différentes. La dérive est la plus sournoise : le début est parfaitement synchrone et la fin glisse.
La correction manuelle consiste à trouver un transitoire net près du début, à régler le décalage audio pour qu'il s'aligne, puis à vérifier un second transitoire près de la fin. Si la fin a dérivé, on découpe et on resynchronise par sections, ou on corrige la fréquence d'échantillonnage. Une mauvaise fréquence d'image de projet, par exemple du 23,976 traité comme du 24, est une cause cachée fréquente.
Les erreurs fréquentes de synchro
Les erreurs récurrentes : croire qu'il faut un boîtier qu'on n'a pas, ne capter aucun son témoin sur la caméra (ce qui tue la synchro par forme d'onde), ignorer la dérive sur les longues prises, et travailler dans la mauvaise fréquence d'image. Chacune transforme un travail de deux minutes en après-midi entier.
La bonne habitude est simple : toujours capter un son témoin, toujours inclure un clap quand on le peut, et toujours vérifier la synchro sur un transitoire au début et à la fin de la prise.
Questions fréquentes
Comment synchroniser son et image dans DaVinci Resolve ?
On sélectionne les plans vidéo et audio correspondants et on utilise Auto Sync Audio, par forme d'onde quand la caméra a un son témoin ou par timecode quand les deux fichiers le portent. On vérifie ensuite un transitoire net pour confirmer que les pics se superposent.
Peut-on synchroniser le son et l'image sans timecode ?
Oui. La synchro par forme d'onde compare le son témoin de la caméra au fichier de l'enregistreur et descend au niveau de l'image, sans boîtier ni plug-in, puis on confirme sur un transitoire net. Le clap est le secours quand le son témoin est trop bruyant à faire correspondre.
Faut-il un boîtier de timecode pour synchroniser le son ?
Non. Un boîtier ou un générateur de timecode accélère la synchro multicaméra, mais pour les tournages double système du quotidien, la forme d'onde fait le travail à partir du son témoin de la caméra, sans matériel en plus.
Comment fonctionne la synchro au clap ?
La fermeture du clap crée un pic net, visible à l'image et audible sur les deux pistes son. On aligne ce pic sur l'image où les branches se ferment, ce qui synchronise la prise.
Pourquoi mon son se décale-t-il sur une longue prise ?
La caméra et l'enregistreur peuvent tourner à des vitesses légèrement différentes : le début est synchrone mais la fin glisse. On corrige en resynchronisant par sections ou en ajustant la fréquence d'échantillonnage, et on vérifie que la fréquence d'image du projet est la bonne.
Quelle différence entre synchro par forme d'onde et par timecode ?
La forme d'onde fait correspondre le son enregistré et ne demande aucun matériel particulier ; le timecode fait correspondre une horloge partagée et est plus rapide, mais ne marche que si les deux appareils inscrivent le timecode.
Comment vérifier que la synchro est correcte ?
On cherche un transitoire net, un clap, une porte ou une consonne dure, et on confirme que les pics des deux pistes se superposent exactement. On vérifie le début et la fin de la prise pour détecter une dérive.